婳选好角度，开始对焦。
郭超仁连忙闭嘴，见她屏住呼吸，全神贯注，他也蹑足走远一些，生怕粗重的呼吸影响了她。
片刻之后，见童婳已在查看相册，郭超仁才走近一些。
“怎么样？”
“还行。”
“还行？”
“很好了，细节都能看得清楚。”
确实很细节，珐华瓷的特点是隔釉见胎，开芝麻纹片。纹片的开法是，开片四周起翘，隐现蛤蜊光。
童婳犹不满足：“我回头再修一下片。”
“唔，调个白平衡就好了。”
“好。对了，超仁哥。”
“嗯？”
“你给我的资料，我还有些地方不懂。”
“哪里不懂？”
“我觉得珐华瓷和琉璃器挺像的，怎么区别呢？”
郭超仁竖起大拇指：“这个问题问得很专业哦，说明你认真看资料了。”
刚把瓷片捞起来，郭超仁就跟童婳“剧透”过，这很可能是一件珐华瓷。为了她写稿方便，郭超仁顺手给了她一堆资料加强学习。
他也存了点小心思，要是记者写错了什么，读者会吐槽记者不专业吗？大概率不会，最有可能吐槽的是，专业人士没给人家说明白。
珐华，又称作“法华”，是一种低温釉陶胎彩器，始创于元代，而盛于明代，清代之后逐渐稀少。在清人《饮流斋说瓷》一书中，作者许之衡对珐华瓷极为推崇，还提及技艺失传一事。
之所以创始于元代，是因为当时有很多西亚工匠，来到了中原地区。他们将西亚陶器的颜料、审美情趣，与晋中地区琉璃烧的技艺加以融合，发明了“珐华彩”，这一技术主要运用于宫廷建筑构件。在发展过程中，珐华彩传到了景德镇，而后逐渐用于生活瓷器的烧造。
很显然，元代珐华彩生活瓷器的存量很小。也不仅仅是存量小，器型也比较小，直到明代也以花瓶、香炉等陈设器为主。在制作过程中，工匠们会先用高温将其烧造成型，立粉填彩后使用堆贴技艺，再进行低温重烧，用来增强纹饰的立体雕塑感。
此外，珐华瓷的颜色很丰富，绿、黄、白、蓝、紫、黑，应有尽有，其中以茄皮紫、葡萄紫最有特色，色泽鲜亮历久弥新。工匠们又很喜欢将多种颜色进行结合，瓷器便显出富丽浓艳的艺术特征。
听郭超仁赞她用心看资料，童婳扬了扬脑袋：“那肯定。先不说别的。这瓷器是真好看呀，能不多研究研究？你看，西亚的立粉堆塑，可以让瓷器产生西方浮雕的质感，内容呢，又是咱中国龙