的音乐使用费用。”
一条条信息看下来，让江林大感这个时代的疯狂，原时空的华语音乐人哪里会有这么高的收入，在新世纪实体专辑全面崩溃后，音乐人们的收入完全呈现直线下滑的状态，到他穿越前，音乐人们几乎已经无法靠版税养活自己，自然那时也就没多少人写歌，音乐人要么改行，要么去诸如《我是歌手》、《蒙面歌王》、《中国好歌曲》这样的音乐节目做导师或者专家顾问。
这个世界却不同，得益于国家对知识版权的强力保护以及人们经济收入的提升，尽管盗版仍然没有杜绝，但专辑总销量却是稳中有升的，再加上物价的上涨，这自然使得音乐人们的绝对值收入是逐年提升的。
而且这时候的钱可比2016年值钱多了，对比起来，这个世界的华语音乐人无疑非常幸福，收入已经不比一般的演员歌手差。
哪像原时空，歌手们成名后，一场商演动辄几万，几十万，一个广告动辄几十万，上百万，写歌的人辛辛苦苦写了首歌，版权基本指望不上，顶级的音乐人能拿几万块，一般的音乐人则只有微不足道的几千块，倘若是生活在北上广这样的一线城市，买房那是不用指望了，日子想过得好点都难。
虽然根据原时空的情况来看，随着mp3、网络时代、智能手机时代的陆续到来，全球范围的实体唱片销量在未来持续下降的趋势将不可逆转，不过只要国家保持现有版权保护的力度，音乐人们的收入仍然会非常可观，这点从他了解到的美国和韩国音乐界情况便显而易见。
在原时空，除阿黛尔、苏珊大妈横空出世的年份，进入新世纪后，美国实体专辑销量同样是逐年下跌，但相对的，数字下载到逐年上升，逐渐开始成为美国音乐行业的最大收入来源，在2010年后，其收入已经是实体收入的数倍之多。
再说韩国方面，说起来，韩国实体专辑的跳水程度丝毫不逊色于国内，在之前90年代的时候，韩国百万销量的专辑并不在少数，但自从新世纪的2001年后，在长达12年的时间里，韩国都没有一张百万销量的专辑出现，其年度销量冠军专辑往往也就那么二三十万张，直到2013年力推男子组合exo的横空出世，这才重新有了百万销量专辑。不过尽管如此，韩国音乐人们的日子却远比国内音乐人滋润，每年排名前列的那些顶级作曲家，其版税收入都非常惊人，差不多能达到几百万人民币的水准，究其原因，同样是数字音乐付费。
而在看过这一系列信息后，江林要是还不明白夏冰为什么会对他这么热情，那肯定不是一般的